三十三章 : ‘toccata’的德奥俄之争
流畅，均匀，力量均匀。
在钢琴加入🕢到乐团之后就一直保持着平稳进行着。🔳🄭
这一点符合🕢了大多数演奏者的处理方式，八度音程加载的俄国民歌般的质朴轻快的第一🈨主题给人以深远绵长。
大厅里不时的♄🅹有人左🔰顾🝭右旁或小声的交头接耳。
这也难免，毕竟演♞🉤奏者就在大厅内坐着，甚至指📽☫挥这首作品的指挥也在现场。
在发展部过后的片刻宁🝭静之后，钢琴的快板华彩响起。
这段华彩是格外彰显演奏🅿🌓者对于音乐理解的部分，因为在拉赫创作第一乐章的时候，在此华彩片段他写了两个完全不同的版本。
一个是标有🕢‘ossiaza’的华彩，是需要将第一主题以厚重和弦的形式猛烈奏出，演奏难度相当之大，一般很少有演奏者会选择这一华彩来过度。
包括拉赫本人在1909年首演此☥🁢曲时都没有⛓🙿🐉选择这一版本而选择了第二个版本。
第二版本🚝是采♄🅹用了‘Toccate’风格🄦⛝，轻快且有跳跃性。
两个版本的华彩风格长度迥然。
内容未完，下一页继续
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这一点符合🕢了大多数演奏者的处理方式，八度音程加载的俄国民歌般的质朴轻快的第一🈨主题给人以深远绵长。
大厅里不时的♄🅹有人左🔰顾🝭右旁或小声的交头接耳。
这也难免，毕竟演♞🉤奏者就在大厅内坐着，甚至指📽☫挥这首作品的指挥也在现场。
在发展部过后的片刻宁🝭静之后，钢琴的快板华彩响起。
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包括拉赫本人在1909年首演此☥🁢曲时都没有⛓🙿🐉选择这一版本而选择了第二个版本。
第二版本🚝是采♄🅹用了‘Toccate’风格🄦⛝，轻快且有跳跃性。
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